Тангейзер

ИсполнителиДирижер — Валерий ГергиевCостав исполнителей будет объявлен позднееМировая премьера: 19 октября 1845 года, Королевский саксонский придворный театр (Опера Земпера), ДрезденПремьера в Мариинском театре: 13 декабря 1874 года (на русском языке, перевод Константина Званцова)Премьера постановки: 17 июня 2021 года, Мариинский-2Спектакль идет с двумя антрактамиАвторы и постановщикиМузыка Рихарда ВагнераЛибретто композитораМузыкальный руководитель и дирижер — Валерий ГергиевРежиссер-постановщик — Вячеслав СтародубцевХудожник-сценограф — Петр ОкуневХудожник по костюмам — Жанна УсачёваХудожник по свету — Сергей СкорнецкийХудожник видеоконтента — Вадим ДуленкоХореограф — Сергей ЗахаринОтветственный концертмейстер — Марина МишукГлавный хормейстер — Константин РыловВ вагнеровской коллекции Мариинского театра «Тангейзер» занимает особое положение: одна и та же команда постановщиков всего за два года предложила две совершенно разные сценические версии этой оперы, одну — в Концертном зале, другую — на сцене Мариинского-2. Постоянное обновление написано «Тангейзеру» на роду: Вагнер сочинил его в 1845-м и в течение жизни много раз к нему возвращался — как из внешних соображений, идя навстречу требованиям театров, так и из внутренних побуждений, заставлявших мастера снова и снова совершенствовать свое детище. Редакции следовали одна за другой, но финальную точку на пути к идеальному «Тангейзеру» Вагнер так и не поставил, заявив, что остался в этом отношении «должен миру».В Мариинском театре исполняется так называемая дрезденская редакция оперы — по названию города, где состоялась ее мировая премьера. Это значит, что одно из самых ярких вагнеровских произведений — пятнадцатиминутная увертюра к «Тангейзеру», гениальный симфонический «конспект» всей оперы с ошеломляющим акустическим катарсисом в конце, — звучит здесь целиком. Увертюра предваряет три действия, где события разворачиваются по-вагнеровски неторопливо (продолжительность каждого акта — один час), но с неслабеющим напряжением. Испытанное оперно-драматургическое средство — любовный треугольник — композитор-мыслитель нагрузил сложной этической и эстетической проблематикой. Вершины треугольника образуют образы-архетипы: Художник, Блудница, Святая. Художник отдает свое сердце то одной, то другой возлюбленной, и эти метания между двумя полюсами, между высотами разума и глубинами инстинктов, между духом и плотью врываются в его творчество. Суд над подобным творчеством беспощаден: страстное, свободное, бесконтрольное — словом, революционное искусство воспринимается нетерпимым к инакомыслию обществом как угроза. Универсализм идей Вагнера позволил постановщикам уйти от сказочной рыцарской романтики и переместить происходящее в совсем неромантические, жесткие современные реалии: душное театральное закулисье, съезд тоталитарной партии-секты, неблагополучный городской квартал с публичным домом. Зрелищный спектакль насыщен аллегориями, над которыми интересно поразмыслить, а провокационный ассоциативный ряд обращен к личному опыту зрителей. Новый «Тангейзер» в Мариинском театре смел, вызывающ и музыкально великолепен, как то самое легендарное выступление его главного героя на состязании. Христина Батюшина