В подражание старым мастерам

Органный концерт «В подражание старым мастерам» выстроен как диалог Иоганна Себастьяна Баха и Микаэла Таривердиева. На первый взгляд эти имена принадлежат очень разным эпохам и музыкальным мирам. Но именно орган позволяет услышать между ними глубокую связь: связь с хоралом, строгой формой, полифоническим мышлением и особой сосредоточенностью музыкального высказывания.

В программе баховские сочинения становятся своеобразными опорами драматургии. Токката и фуга ре минор («Дорийская») открывает концерт энергией большого барочного движения и ясной архитектурой формы. Фантазия и фуга до минор раскрывает более драматический и напряжённый облик Баха, а хоральные прелюдии Allein Gott in der Höh sei Ehr и Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ обращают слушателя к миру лютеранского хорала — молитвенного, строгого и глубоко личного.

Музыка Микаэла Таривердиева звучит рядом с Бахом не как стилизация в поверхностном смысле, а как внимательное вслушивание в старую традицию. Его хоральные прелюдии из цикла «Подражание старым мастерам» обращены к прошлому как к живому языку: в них слышны отголоски барочной сосредоточенности, но гармония, интонация и внутреннее дыхание принадлежат уже XX веку.

Особое место занимает Концерт ля минор, BWV 593 — баховская транскрипция концерта Антонио Вивальди. В этом сочинении сама идея творческого диалога становится особенно явной: Бах не просто переносит музыку Вивальди на орган, а переосмысляет её, открывая в итальянском концертном стиле новую строгость, рельефность и полифоническую глубину.

Во второй половине программы Таривердиев раскрывается шире — не только как автор органных хоральных прелюдий, но и как композитор редкой мелодической одарённости. Страницы из Концерта для органа № 1 «Кассандра» и «Снег над Ленинградом» в органном звучании приобретают особую пространственность: их лиризм становится более собранным, а узнаваемая интонационная мягкость — глубже и строже.

Так программа «В подражание старым мастерам» говорит не о прошлом как о музейной памяти, а о преемственности. Музыка Баха и Таривердиева встречается здесь в общем пространстве органа — инструмента, который умеет соединять эпохи, сохранять строгую форму и при этом звучать живо, тепло, как бы обращаясь к современному слушателю.

Исполнитель:

Юлия Глазкова (орган)

В программе:

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Токката и фуга ре минор «дорийская», BWV 538

Микаэл Таривердиев (1931–1996)

Хоральная прелюдия соль-диез минор из цикла «Десять хоральных прелюдий. Подражание старым мастерам», ор. 103

Иоганн Себастьян Бах

Фантазия и фуга до минор, BWV 537

Микаэл Таривердиев

Хоральная прелюдия до минор из цикла «Десять хоральных прелюдий. Подражание старым мастерам», ор. 103

Иоганн Себастьян Бах

Трио на хорал Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 664 из сборника 18 Choräle von verschiedener Art («18 Лейпцигских хоралов»)

Микаэл Таривердиев

Хоральная прелюдия фа минор из цикла «Десять хоральных прелюдий. Подражание старым мастерам», ор. 103

Иоганн Себастьян Бах

Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция Концерта для двух скрипок ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)

I. Allegro (Tempo giusto)

II. Adagio

III. Allegro

Микаэл Таривердиев

Из Концерта для органа № 1 «Кассандра», ор. 91:

II. Ария

IV. Финал

Иоганн Себастьян Бах

Хоральная прелюдия Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)

Микаэл Таривердиев

«Снег над Ленинградом»