Органный концерт «Германия во все трубы»

Концерт «Германия во все трубы» проведёт слушателей через несколько эпох органной музыки, от барокко до романтизма. За один вечер можно будет услышать, как менялись музыкальный язык, представления о красоте органного звука и сама манера письма для инструмента, способного быть и величественным, и камерным, и удивительно певучим.

Фантазия и фуга соль минор Иоганна Себастьяна Баха открывает программу одной из самых впечатляющих страниц его органного наследия. Свободная, драматичная фантазия наполнена широкими музыкальными жестами и напряжёнными гармониями. Фуга разворачивается иначе, постепенно выстраивая большое многоголосное полотно из одной темы. Здесь особенно ярко проявляется удивительная способность органа соединять свободу импровизационного высказывания со строгой архитектурой формы.

Совсем другой мир открывает Andante фа мажор Моцарта. Оно было создано для Flötenuhr, механического инструмента с маленькими органными трубами и часовым механизмом. На большом духовом органе эта изящная музыка получает новое пространство и богатство тембров, сохраняя ясность и лёгкость моцартовского письма.

Toccata octava Георга Муффата возвращает слушателя в барокко XVII века. Сам жанр токкаты связан со свободной клавишной игрой и позволяет особенно хорошо почувствовать живое движение музыки, смену фактур и красок. Рядом с ней романтические сочинения Роберта Шумана показывают, как старинное искусство полифонии обрело в XIX веке новую эмоциональную глубину.

Особенно любопытна фуга Шумана из цикла «Шесть фуг на имя BACH». Четыре буквы фамилии великого композитора превращаются по законам немецкой нотной системы в музыкальную тему. Из нескольких звуков постепенно вырастает сложная фуга, становясь одновременно посвящением Баху и самостоятельным романтическим произведением.

Хоральная прелюдия Иоганнеса Брамса Herzlich tut mich verlangen принадлежит к его позднему органному наследию. Здесь на первый план выходит спокойная певучесть хоральной мелодии, окружённой тонким многоголосием. Орган звучит сосредоточенно и глубоко, показывая совсем иную сторону своей природы.

Финал программы вновь возвращает к Баху и к Clavierübung III, одному из крупнейших его органных собраний. Величественная Прелюдия ми-бемоль мажор открывает широкое пространство полнозвучного органа. Между ней и заключительной фугой прозвучит хоральная прелюдия Wir gläuben all an einen Gott. Финальная фуга собирает музыкальное движение в грандиозную полифоническую форму и становится естественной вершиной всего концерта.

Богатая тембровая палитра духового органа церкви Святой Екатерины позволит особенно ясно услышать различия между эпохами: свободный блеск барокко, классическую ясность Моцарта, романтическую выразительность Шумана и Брамса и монументальный мир баховской полифонии.

Исполнитель:

Лилия Печёнкина (орган)

В программе:

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Фантазия и фуга соль минор, BWV 542

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)

Andante фа мажор для Flötenuhr («часов с флейтами»), KV 616

Георг Муффат (1653–1704)

Toccata octava in G из сборника Apparatus musico-organisticus, 1690

Роберт Шуман (1810–1856)

IV. Innig ля-бемоль мажор из цикла 6 Studien in kanonischer Form für Orgel oder Pedalklavier («Шесть этюдов в канонической форме для органа или педального фортепиано»), ор. 56

II. Lebhaft из цикла 6 Fugen über den Namen BACH («Шесть фуг на имя BACH»), ор. 60

Иоганнес Брамс (1833–1897)

Хоральная прелюдия Herzlich tut mich verlangen из цикла Elf Choralvorspiele («11 хоральных прелюдий»), ор. 122, № 10

Иоганн Себастьян Бах

Прелюдия ми-бемоль мажор pro Organo pleno, BWV 552/1

Хоральная прелюдия Wir gläuben all an einen Gott, BWV 680 из Clavierübung III («Клавирное упражнение», часть III)

Фуга ми-бемоль мажор a 5 con pedale pro Organo pleno, BWV 552/2