Органные отражения

Органный концерт «Органные отражения» соединяет музыку разных эпох — от клавишных традиций Ренессанса и раннего барокко до романтического осмысления имени BACH и французской музыки рубежа XX–XXI веков. В этой программе орган звучит как инструмент памяти: он хранит старинные формы, возвращает к жизни темы прошлого и одновременно открывает их в новом времени.

Центральное место в программе занимает Иоганн Себастьян Бах. Фантазия и фуга соль минор раскрывает драматическую и импровизационную сторону его органного письма, тогда как Трио-соната до минор показывает совершенно иной облик композитора — ясный, камерный, почти ансамблевый. В ней три самостоятельные линии ведут тонкий и подвижный диалог, требующий от органиста особой прозрачности мышления и мастерства.

Рядом с Бахом звучит музыка старых европейских клавишных школ. Вариации Свелинка на Est-ce Mars, токката Фробергера, Aria detta Balletto Фрескобальди и токката Муффата напоминают о времени, когда клавишная музыка свободно переходила между органом, клавесином и другими инструментами, а вариации, токкаты и танцевальные темы становились пространством для фантазии, украшения и изобретательной фактуры.

Моцартовское Andante для Flötenuhr — «часов с флейтами» — вводит в программу особый оттенок: это музыка, созданная для механического органа, но сохраняющая живую певучесть и удивительную ясность классического стиля. В органном звучании она оказывается между камерной миниатюрой и старинной традицией музыкальных автоматов.

Шуман в своей фуге на имя BACH обращается к барочной полифонии уже из XIX века. Для него Бах — не музейный образец, а живой источник музыкальной мысли, строгой формы и внутреннего напряжения. Эта линия памяти и преемственности продолжится в финале программы — в поэмах Тьерри Эскеша, где современный органный язык соединяет ритмическую энергию, образность и духовное устремление.

Так программа «Органные отражения» выстраивает путь через несколько столетий европейской клавишной культуры. Старые мастера и современный композитор оказываются не разделены временем, а связаны общим пространством органа — инструмента, в котором прошлое продолжает звучать, изменяться и обращаться к сегодняшнему слушателю.

Исполнитель:

Лилия Печёнкина (орган)

В программе:

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Фантазия и фуга соль минор, BWV 542

Трио-соната для органа № 2 до минор, BWV 526

I. Vivace

II. Largo

III. Allegro

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)

Andante фа мажор для Flötenuhr («часов с флейтами»), KV 616

Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621)

Вариации на песню Est-ce Mars, SwWV 321

Роберт Шуман (1810–1856)

Фуга № 2, Lebhaft из цикла Sechs Fugen über den Namen BACH («Шесть фуг на имя BACH»), ор. 60, № 2

Иоганн Якоб Фробергер (1616–1667)

Токката XXI in D, FbWV 121

Джироламо Фрескобальди (1583–1643)

Aria detta Balletto, F 3.26, из сборника Toccate e partite d’intavolatura, Libro II

Георг Муффат (1653–1704)

Toccata octava из сборника Apparatus musico-organisticus (1690)

Тьерри Эскеш (род. 1965)

Из цикла Poèmes pour orgue («Поэмы для органа»):

I. Eaux natales («Родные воды»)

III. Vers l’espérance («К надежде»)