Орган при свечах: властелины органа Бах и Букстехуде (Римско-католический храм Матери Божией Лурдской)

Один из уникальных исторических органов семейства Walcker 1910 года рождения поразит вас своим неповторимым звучанием в Римско-католическом храме Матери Божией Лурдской. На нём одинаково хорошо звучит и барочная и романтическая музыка, в чём вы можете убедиться, посетив наши концерты.

Валькер (Walcker) — немецкая династия органостроителей, первый представитель которой Эбергардт Фридрих Валькер жил в XVIII столетии. Инструменты этой фирмы установлены не только в Германии, но и в других странах Европы, а также в России.

Храм Матери Божией Лурдской в Ковенском переулке — совершенно особый уголок Петербурга, пропитанный истинно французской энергетикой. Высочайшее соизволение «французским гражданам построить церковь и содержать её на свои средства» было дано императором Николаем II 19 октября 1898 года. В 1909 году храм был возведён по проекту Леонтия Бенуа, сына великого петербургского зодчего, архитектора Высочайшего двора, академика Николая Бенуа, который долгое время был синдиком французской католической общины Санкт-Петербурга.

Выделяясь совершенно необычным для католических церквей в России силуэтом, и самобытной обработкой камня, храм задуман в южнофранцузском романском стиле. Notre Dame de France — единственный в Петербурге католический приход, не закрывшийся в советский период. Его спасло то, что он был приписан к французскому посольству. В 1966 году, во время визита в Ленинград храм посетил генерал де Голль.

Интересный факт — к визиту президента Франции Ковенский переулок заасфальтировали и украсили клумбами за одну ночь!

В концерте выдающейся органистки Елены Антипиной мы повторим вошедшее в историю путешествие из Арнштадта в Любек. В центре внимания два великих имени и невероятная история. Согласно легенде, юный Иоганн Себастьян Бах прошёл пешком сотни километров из Арнштадта в Любек, чтобы послушать игру великого органиста того времени — маститого Дитриха Букстехуде. Разница в возрасте в полвека не помешала творческому контакту. Букстехуде моментально разглядел выдающийся талант Иоганна Себастьяна, назвав его «дорогим собратом».

За месяцы, проведенные рядом со своим старшим современником, Бах почерпнул очень многое. Влияние Букстехуде явственно прослеживается в ранних опусах Баха, который превзошел своего учителя, а перенятый у него бесценный опыт воплотил в своих органных сочинениях с невиданным совершенством.

Дитрих Букстехуде — глава северонемецкой органной школы, крупнейший музыкальный авторитет своего времени, в течение 30 лет занимавший место органиста в знаменитой церкви Святой Марии в Любеке. Масштабность и драматизм опусов Букстехуде стали предвестниками органного стиля Баха. Он прожил скромную жизнь, похожую на жизнь Баха, с ежедневными обязанностями органиста и музыкального руководителя церковных концертов.

Самобытный стиль Букстехуде отмечен невероятным богатством фантазии, в его органной Вселенной свобода импровизации гармонично объединена с идеально выстроенной полифонией.

В этот вечер вы сможете сравнить разные подходы к одним и тем же жанрам двух выдающихся мастеров. Прозвучат масштабные двухчастные циклы, хоральные обработки.

Вечер откроет визитная карточка органного репертуара — Токката и фуга ре минор. Поразительно, но авторство самого популярного баховского сочинения оспаривается, а загадка так и не разгадана по сей день.

Протестантский хорал и хоральная обработка занимают одно из важнейших мест в немецком музыкальном искусстве барокко. Прослужив большую часть жизни в церкви и написав огромное количество церковной музыки, оба композитора создали в области хоральной обработки образцы высочайшего мастерства. Хорал стал для них источником творческого вдохновения, способом выражения религиозного чувства и философского размышления. Но вершины этот жанр достиг именно в творчестве Баха.

Прелюдию и фугу ми минор, написанную Иоганном Себастьяном во время его пребывания в Лейпциге, часто называют «симфонией из двух частей» для органа из-за её масштабов. Массивная структура прелюдии считается одной из самых сложных в жанре, а фуга получила название «клин» из-за хроматического движения темы фуги «наружу».

Вечер завершит баховская Чакона для скрипки соло в органной транскрипции. В этом шедевре скрипичного репертуара, созданном после смерти любимой жены Марии Барбары, соединились земная скорбь и катарсис души, финал которого — победа духа над материей. Сложнейшее полифоническое сочинение ознаменовало новый этап скрипичных возможностей и стало настолько популярным, что многочисленные композиторы в разные времена создали множество его инструментальных версий.

Властелины органа Бах и Букстехуде — встреча через века!

Программа:

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката и фуга ре минор, BWV 565;

Дитрих Букстехуде (1637–1707) — Хоральная прелюдия In dulci jubilo (В радостном ликовании), BuxWV 197;

Дитрих Букстехуде — Прелюдия фа-диез минор, BuxWV 146;

Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия Schmücke dich, o liebe Seele (Преобразись, возлюбленная душа), BWV 654;

Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ми минор, BWV 533;

Дитрих Букстехуде — 2 хоральные прелюдии Nun komm, der Heiden Heiland (Приди, язычников Спаситель), BuxWV 211;

Дитрих Букстехуде — Lobt Gott, ihr Christen allzugleich (Хвалите Бога, христиане), BuxWV 202;

Иоганн Себастьян Бах — 3 хоральные прелюдии Herr Gott, nun schleuss den Himmel auf (Господи Боже, разверзни небеса), BWV 617;

Иоганн Себастьян Бах — Nun komm, der Heiden Heiland (Приди, язычников спаситель), BWV 659;

Иоганн Себастьян Бах — Wachet auf, ruft uns die Stimme (Пробудись, зовет нас голос), BWV 645;

Иоганн Себастьян Бах — Чакона с вариациями из Партиты 2 ре-минор, BWV 1004 из цикла «Сонаты и партиты для скрипки соло», транскрипция для органа Анри Мессерера.

Исполнитель:

Елена Антипина (орган) — лауреат международных конкурсов.

Дорогие зрители! В связи с нестабильной работой мобильного интернета просим вас перед посещением концерта заблаговременно сохранять билеты в смартфоне файлом/скриншотом или заранее их распечатывать. Благодарим за понимание!

Продолжительность концерта — 1 час 10 минут (без антракта).