Grand Jeu. Французский колорит

Органный концерт «Grand Jeu. Французский колорит» обращён к одной из самых утончённых и самобытных традиций европейской музыки — французской органной школе от барокко до XX века. В этой программе орган предстаёт не только как инструмент мощного звучания, но и как целый мир красок, регистров, пространственных эффектов и тончайшей звуковой риторики. Название Grand Jeu отсылает к французской классической органной традиции, где сочетание ярких регистров превращало музыку в торжественное, почти театральное высказывание. У Луи Маршана, Луи-Николя Клерамбо и Николя де Гриньи орган звучит как инструмент богослужения и великолепного церемониального жеста: здесь важны не только мелодия и форма, но и сама окраска звука — Plein jeu, Flûtes, Récit de Nazard, Dialogue sur les grands jeux. Французское барокко в этой программе раскрывается в своём особом равновесии строгости и изящества. Grand Dialogue du 5e ton Маршана из Livre III d’orgue, фрагменты из Suite du deuxième ton Клерамбо и гимн Veni Creator Spiritus де Гриньи принадлежат миру, где литургическая функция, искусство регистровки и тонкая музыкальная декламация существуют нераздельно. Это музыка ясной архитектуры, благородного движения и редкой тембровой выразительности. Клод Бальбатр вводит в программу более светский и галантный оттенок французской клавирной культуры XVIII века. Его La d’Héricourt напоминает о времени, когда органная и клавирная манеры находились в живом диалоге, а изящество формы и декоративная свобода становились важной частью музыкального языка. Вторая половина программы переносит слушателя в мир французского романтического органа и музыки XX века. Прелюдия, фуга и вариация Сезара Франка соединяет полифоническую строгость с мягкой певучестью и глубокой гармонической окраской. У Франка орган уже мыслится почти симфонически: его звучание дышит широко, а форма развивается как единое лирическое высказывание. Завершают программу два сочинения Жана Ариста Алена — Le Jardin suspendu и Litanies. В них французская органная традиция XX века предстаёт сосредоточенной, поэтичной и внутренне напряжённой. Le Jardin suspendu звучит как образ таинственного, неподвижного пространства, тогда как Litanies поражают неотступным движением, молитвенной настойчивостью и почти заклинательной силой. Так программа выстраивает путь от великолепия французского барочного Grand Jeu к духовной и звуковой напряжённости XX века. Французский органный репертуар прозвучит как живая история тембра — от церемониальной пышности и литургической ясности до романтической глубины и экспрессии музыки XX столетия. Исполнитель: Дарья Мееркова (орган). В программе: Луи Маршан (1669-1732). Большой диалог in C из Livre III d’orgue («Третья органная книга»)Луи-Николя Клерамбо (1676-1749). Четыре фрагмента из Suite du deuxième ton («Сюита второго тона») из Livre d’orgue («Органная книга»): Plein jeuFlûtesRécit de NazardCaprice sur les grands jeux Клод-Бенин Бальбатр (1724-1799). La d’Héricourt из сборника Pièces de clavecin («Пьесы для клавесина») в версии для органаНиколя де Гриньи (1672-1703). Гимн Veni Creator Spiritus из сборника Premier Livre d’orgue («Первая органная книга»): Veni Creator en taille à 5Fugue à 5DuoRécit de CromorneDialogue sur les grands jeux Сезар Франк (1822-1890). Прелюдия, фуга и вариация си минор, ор. 18, FWV 30Жан Арист Ален (1911-1940). Le Jardin suspendu («Висячий сад»), JA 71Litanies («Литании»), JA 119.