Бах: воображаемые встречи

Органный концерт «Бах: воображаемые встречи» выстроен как музыкальный диалог Иоганна Себастьяна Баха с его современниками, предшественниками и близкими по духу мастерами европейского барокко. В программе Бах звучит не изолированно, а в живом историческом окружении: рядом с музыкой Кунау, Бёма, Куперена, Маршана, Генделя и Телемана.

Название концерта напоминает о тех реальных и возможных встречах, из которых складывалась музыкальная культура эпохи. Бах знал и внимательно впитывал разные традиции: северонемецкую хоральную школу, французскую органную манеру, итальянский концертный стиль, искусство полифонии и лютеранского хорала. В этой программе каждый автор становится своеобразным собеседником Баха, а каждое сочинение — частью большого разговора о форме, вере, виртуозности и музыкальном воображении.

Концерт открывают сочинения Иоганна Кунау и Георга Бёма. Кунау был одним из важных представителей лейпцигской музыкальной среды до Баха, а Бём связан с северонемецкой органной традицией, столь значимой для молодого композитора. Их музыка вводит слушателя в мир, из которого вырастает баховское искусство: мир свободной органной формы, хоральной прелюдии и сосредоточенного полифонического мышления.

Центральные баховские страницы раскрывают разные стороны его органного наследия. Хоральная прелюдия Allein Gott in der Höh sei Ehr обращена к возвышенной сфере лютеранского гимна; Прелюдия и фуга ля минор соединяет драматическую энергию и строгую архитектуру формы; три обработки хорала Wer nur den lieben Gott lässt walten позволяют услышать, как одна и та же мелодическая основа получает у Баха разные музыкальные воплощения.

Французская линия программы представлена Франсуа Купереном и Луи Маршаном. Их сочинения напоминают о другой органной культуре — изысканной, красочной, связанной с регистрационным искусством, литургическим ритуалом и особым чувством тембра. Рядом с ними музыка Генделя и Телемана расширяет круг «воображаемых встреч», показывая немецкое барокко в его многообразии — от строгой фуги до хоральной обработки.

Завершит программу Концерт до мажор, BWV 595 — баховское обращение к концертному стилю Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского. Здесь идея встречи становится особенно явной: Бах не просто перекладывает чужую музыку для органа, а переосмысляет её, превращая в часть собственного художественного мира. Так программа ведёт слушателя от истоков и влияний к зрелому баховскому синтезу — глубокому, свободному и внутренне цельному.

Исполнитель:

Татьяна Андрианова (орган, г. Москва)

В программе:

Иоганн Кунау (1660–1722)

Токката in A

Георг Бём (1661–1733)

Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Хоральная прелюдия Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 663 из сборника 18 Choräle von verschiedener Art («18 Лейпцигских хоралов»)

Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543

Франсуа Куперен (1668–1733)

Élévation: Tierce en taille из цикла Messe pour les Couvents («Монастырская месса»)

Луи Маршан (1669–1732)

Большой диалог in C из Livre III d’orgue («Третья органная книга»)

Иоганн Себастьян Бах

Три хоральные прелюдии Wer nur den lieben Gott lässt walten:

BWV 691

BWV 690

BWV 642 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)

Георг Фридрих Гендель (1685–1759)

Фуга соль мажор, HWV 606

Георг Филипп Телеман (1681–1767)

Хоральная прелюдия Jesu, meine Freude

Иоганн Себастьян Бах

Концерт до мажор, BWV 595 (транскрипция первой части утраченного концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского)