Бах: воображаемые встречи

Органный концерт «Бах: воображаемые встречи» выстроен как музыкальный диалог Иоганна Себастьяна Баха с его современниками, предшественниками и близкими по духу мастерами европейского барокко. В программе Бах звучит не изолированно, а в живом историческом окружении: рядом с музыкой Кунау, Бёма, Куперена, Маршана, Генделя и Телемана. Название концерта напоминает о тех реальных и возможных встречах, из которых складывалась музыкальная культура эпохи. Бах знал и внимательно впитывал разные традиции: северонемецкую хоральную школу, французскую органную манеру, итальянский концертный стиль, искусство полифонии и лютеранского хорала. В этой программе каждый автор становится своеобразным собеседником Баха, а каждое сочинение — частью большого разговора о форме, вере, виртуозности и музыкальном воображении. Концерт открывают сочинения Иоганна Кунау и Георга Бёма. Кунау был одним из важных представителей лейпцигской музыкальной среды до Баха, а Бём связан с северонемецкой органной традицией, столь значимой для молодого композитора. Их музыка вводит слушателя в мир, из которого вырастает баховское искусство: мир свободной органной формы, хоральной прелюдии и сосредоточенного полифонического мышления. Центральные баховские страницы раскрывают разные стороны его органного наследия. Хоральная прелюдия Allein Gott in der Höh sei Ehr обращена к возвышенной сфере лютеранского гимна; Прелюдия и фуга ля минор соединяет драматическую энергию и строгую архитектуру формы; три обработки хорала Wer nur den lieben Gott lässt walten позволяют услышать, как одна и та же мелодическая основа получает у Баха разные музыкальные воплощения. Французская линия программы представлена Франсуа Купереном и Луи Маршаном. Их сочинения напоминают о другой органной культуре — изысканной, красочной, связанной с регистрационным искусством, литургическим ритуалом и особым чувством тембра. Рядом с ними музыка Генделя и Телемана расширяет круг «воображаемых встреч», показывая немецкое барокко в его многообразии — от строгой фуги до хоральной обработки. Завершит программу Концерт до мажор, BWV 595 — баховское обращение к концертному стилю Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского. Здесь идея встречи становится особенно явной: Бах не просто перекладывает чужую музыку для органа, а переосмысляет её, превращая в часть собственного художественного мира. Так программа ведёт слушателя от истоков и влияний к зрелому баховскому синтезу — глубокому, свободному и внутренне цельному. Исполнитель: Татьяна Андрианова (орган, г. Москва). В программе: Иоганн Кунау (1660-1722). Токката in AГеорг Бём (1661-1733). Хоральная прелюдия Vater unser im HimmelreichИоганн Себастьян Бах (1685-1750)Хоральная прелюдия Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 663 из сборника 18 Choräle von verschiedener Art («18 Лейпцигских хоралов»)Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543Франсуа Куперен (1668-1733). Élévation: Tierce en taille из цикла Messe pour les Couvents («Монастырская месса»)Луи Маршан (1669-1732). Большой диалог in C из Livre III d’orgue («Третья органная книга»)Иоганн Себастьян Бах. Три хоральные прелюдии Wer nur den lieben Gott lässt walten: BWV 691BWV 690BWV 642 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка») Георг Фридрих Гендель (1685-1759). Фуга соль мажор, HWV 606Георг Филипп Телеман (1681-1767). Хоральная прелюдия Jesu, meine FreudeИоганн Себастьян Бах. Концерт до мажор, BWV 595 (транскрипция первой части утраченного концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского).