Ансамблевый концерт «Вечер в Италии»

«Вечер в Италии» — путешествие в Италию XVII и начала XVIII века, во время необычайно яркого расцвета скрипичной музыки. В программе можно услышать, как на протяжении нескольких поколений менялся язык инструментальной сонаты, как скрипка постепенно становилась настоящей солисткой и как танцевальные ритмы, вариации и свободная фантазия привели к виртуозному стилю Антонио Вивальди.

Здесь особенно интересно само звучание ансамбля. Две барочные скрипки ведут самостоятельные голоса, перекликаются, спорят, подхватывают музыкальные фразы друг друга. Барочная виолончель создаёт басовую опору, а клавесин наполняет её гармонией. Именно так раскрывается принцип basso continuo, лежащий в основе огромного пласта барочной музыки. Поэтому трио-сонату часто исполняют не три, а четыре музыканта: два мелодических голоса звучат над басовой линией, которую вместе воплощают басовый и клавишный инструменты.

Программа позволяет услышать предысторию музыкального мира Вивальди. У Дарио Кастелло соната ещё сохраняет удивительную свободу формы: музыка словно рождается непосредственно во время исполнения, резко меняет движение, фактуру и характер. В сочинениях Джованни Баттисты Фонтаны и Бьяджо Марини всё ярче проявляются возможности скрипки, её подвижность, певучесть и способность вести выразительный диалог с другими голосами. А в сонате La Cesta Джованни Антонио Пандольфи Меалли скрипка выходит на первый план как настоящая солистка.

В музыке Марко Уччеллини особенно заметна связь инструментального искусства с танцем и вариацией. Aria quarta sopra la Ciaccona строится вокруг чаконы, устойчивой повторяющейся основы, над которой голоса получают всё большую свободу. Такой принцип был одной из любимых музыкальных идей XVII века: знакомая гармоническая схема могла становиться пространством для фантазии, виртуозности и непрерывного обновления.

Эта линия особенно ярко проявится в двух произведениях, связанных с фолией. Андреа Фальконьери обращается к знаменитой вариационной модели ещё в середине XVII века. Спустя более полувека ту же традицию подхватывает молодой Вивальди в своей знаменитой трио-сонате La Follia, RV 63. Одна и та же узнаваемая гармоническая основа здесь вновь и вновь преображается: меняются ритм, фактура, характер движения, виртуозные пассажи переходят от одной скрипки к другой. Сопоставление Фальконьери и Вивальди позволяет услышать не просто две версии старинной темы, а то, насколько сильно изменился язык итальянской инструментальной музыки за несколько десятилетий.

Другую сторону Вивальди представляет Трио-соната соль минор, RV 73, первая соната его ор. 1. Пять небольших частей соединяют свободное вступление и характерные танцевальные жанры: аллеманду, каприччио и гавот. Уже здесь слышны энергия движения, ясность музыкального жеста и яркость скрипичного письма, которые позднее станут столь узнаваемыми чертами Вивальди.

Концерт соберёт музыку нескольких поколений итальянских мастеров в единый живой рассказ. Барочные скрипки, виолончель и клавесин позволят услышать эту музыку в естественном для неё ансамблевом звучании: гибком, прозрачном, насыщенном импровизационной свободой, танцевальным движением и постоянным диалогом голосов.

Исполнители:

Владимир Шуляковский (барочная скрипка)

Владислав Песин (барочная скрипка)

Прасковья Шуляковская (барочная виолончель)

Андрей Коломийцев (клавесин)

В программе:

Антонио Вивальди (1678–1741)

Две трио-сонаты из сборника Suonate da camera a tre, ор. 1, 1705:

Трио-соната № 1 соль минор, RV 73

Preludio

Allemanda

Adagio

Capriccio

Gavotta

Трио-соната № 12 ре минор «La Follia», RV 63

Джованни Антонио Пандольфи Меалли (1624–ок. 1687)

Соната № 2 La Cesta in a для скрипки и basso continuo из сборника Sonate a violino solo, per chiesa e camera, ор. 3, 1660

Джованни Баттиста Фонтана (1589–1630)

Sonata decimaquarta in a из сборника Sonate a 1. 2. 3. per il violin, o cornetto, fagotto, chitarone, violoncino o simile altro istromento, 1641

Дарио Кастелло (1602–1631)

Sonata decima из сборника Sonate concertate in stil moderno, libro secondo, 1629

Марко Уччеллини (ок. 1610–1680)

Aria quarta sopra la Ciaccona à 3 из сборника Sonate, arie et correnti, ор. 3, 1642

Бьяджо Марини (1594–1663)

Sonata prima для двух скрипок и basso continuo из сборника Sonate, symphonie, canzoni, passe’mezzi, baletti, corenti, gagliarde e retornelli, ор. 8/1, 1629

Андреа Фальконьери (ок. 1586–1656)

Folias echa para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenos из сборника Il primo libro di canzone, sinfonie, fantasie, capricci, brandi, correnti, gagliarde, alemane, volte, 1650