Ансамблевый концерт «Итальянское барокко: голоса и танцы»

Концерт «Итальянское барокко: голоса и танцы» знакомит с камерной музыкой XVII и начала XVIII века. В программе соединяются ранние инструментальные сонаты, вокальные миниатюры, вариационные формы и танцевальные пьесы. Скрипки, виолы да гамба, клавесин и человеческий голос образуют тонкое и красочное звучание, в котором особенно важны гибкость музыкальной фразы, искусство украшения мелодии и живое взаимодействие исполнителей.

Музыка Дарио Кастелло и Бьяджо Марини переносит к истокам барочной инструментальной традиции. В первой половине XVII века соната ещё не имела устойчивого строения и могла свободно соединять спокойные полифонические разделы, подвижные пассажи и выразительные сольные эпизоды. Скрипка и виола постепенно обретали собственный музыкальный язык, приближаясь по гибкости и выразительности к человеческому голосу.

Пассакалия Марини строится на многократно возвращающейся басовой основе. Над ней возникают новые мелодические линии, ритмические рисунки и сочетания тембров. Balletto вносит в программу ясное танцевальное движение и напоминает о тесной связи барочной камерной музыки с пластикой старинного танца.

Вокальные сочинения Франческо Кавалли и Джироламо Фрескобальди раскрывают певучую сторону итальянского барокко. Здесь слово и мелодия следуют друг за другом с особой естественностью, а партия basso continuo бережно поддерживает голос, оставляя пространство для тонких интонационных оттенков. Ария Фрескобальди Se l’aura spira tutta vezzosa… наполнена лёгкостью, дыханием природы и спокойным танцевальным ритмом.

Соната Иоганна Генриха Шмельцера показывает, как итальянский стиль распространился за пределами Италии. Скрипка, виола да гамба и basso continuo ведут неспешный камерный разговор, в котором каждый инструмент сохраняет собственный тембр и самостоятельную линию. Соната Доменико Галло представляет уже более позднюю манеру XVIII века, ясную по форме, изящную и наполненную певучими перекличками двух скрипок.

Завершает программу музыка Антонио Вивальди. В его вокальных сочинениях мелодия приобретает яркость и внутреннюю напряжённость, а инструментальные партии становятся особенно подвижными и выразительными. Финальная La Follia строится на старинной теме, над которой разворачивается цепь вариаций. Две скрипки постепенно усложняют музыкальный рисунок, вступают в виртуозный диалог и приводят концерт к энергичному завершению.

В пространстве церкви Святой Екатерины тёплые тембры струнных, мягкое звучание виол да гамба, ясный голос клавесина и меццо-сопрано смогут соединиться особенно естественно. Программа позволит услышать барокко как искусство камерного общения, тонкой выразительности, певучести и живого движения.

Исполнители:

Ансамбль FILA

Дарья Росицкая (меццо-сопрано)

Полина Исхакова (скрипка)

Алексей Богорад (скрипка, альт)

Ия Быркова (скрипка, виола да гамба)

Филипп Гулидов (виолончель, виола да гамба)

Анна Савенкова (клавесин)

В программе:

Дарио Кастелло (1602–1631)

Соната in a для виолы и basso continuo из сборника Sonate concertate in stil moderno, libro secondo, 1629

Бьяджо Марини (1594–1663)

Две пьесы из сборника Per ogni sorte di strumento musicale, 1655:

Passacaglio in g

Balletto secondo in d

Франческо Кавалли (1602–1676)

Erme, e solinghe cime… / Lucidissima face… Речитатив и ария Эндимиона из оперы La Calisto («Каллисто»)

Джироламо Фрескобальди (1583–1643)

Se l’aura spira tutta vezzosa… Ария из Primo libro d’arie musicali, 1630, F 7.15

Иоганн Генрих Шмельцер (1623–1680)

Соната IX in a для скрипки, виолы да гамба и basso continuo из сборника Duodena selectarum sonatarum, 1659

Доменико Галло (ок. 1730–ок. 1768)

Соната № 2 си-бемоль мажор для двух скрипок и basso continuo (ранее приписывалась Джованни Баттисте Перголези)

Presto

Adagio

Presto

Антонио Вивальди (1678–1741)

Armatae face et anguibus… Ария из оратории Juditha triumphans devicta Holofernis barbarie («Торжествующая Юдифь»), RV 644

II. Ah, ch’infelice sempre… Ария из кантаты Cessate, omai cessate, RV 684

Соната № 12 ре минор La Follia («Фолия») для двух скрипок и basso continuo, ор. 1, № 12, RV 63