Стравинский. Петрушка. Музыка к балету (Новая Опера)

Программу в двух отделениях представляет музыкальный руководитель театра Фёдор Безносиков, который в следующем сезоне займёт и пост главного дирижёра Новой Оперы. В новом поколении российских дирижёров, пришедших сегодня в академическую музыку, Фёдора Безносикова отличает глубокая серьёзность, интеллигентность и необыкновенно деликатное обращение с музыкальным материалом. Маэстро включил в программу два сочинения начала XX века: Концерт 3 для фортепиано с оркестром С. С. Прокофьева и редко исполняемую музыку из балета «Петрушка» И. Ф. Стравинского.

Фёдор отмечает: «Музыка — пространство для мечтателей. Здесь мало хотеть сыграть хорошо и качественно. По-настоящему ты должен мечтать о том, что ты делаешь, о том, чего ты добиваешься в художественном смысле и в искусстве. Только так можно быть по-настоящему счастливым, занимаясь музыкой» (из интервью «Музыкальной жизни»).

В программе концерта:

1 отделение:

С. С. Прокофьев. Концерт 3 для фортепиано с оркестром.

Солист — Владимир Вишневский. Пианист-виртуоз, молодой артист, который уже сформировал собственный исполнительский стиль. Солист Санкт-Петербургского Дома музыки, артист радио «Орфей», амбассадор проекта «Русская фортепианная школа». У него внушительный багаж конкурсных побед и выступлений на знаменитых сценах России и более десятка зарубежных стран. В этом году он вошёл в список финалистов The Blueprint 100 в категории «Академическая музыка». В 2025 стал лауреатом I премии Международного конкурса пианистов, композиторов и дирижёров имени С. В. Рахманинова в категории «Фортепиано», лауреатом I премии среди концертмейстеров и обладателем специального приза Международного конкурса вокалистов и концертмейстеров Хиблы Герзмава, обладателем Гран-при конкурса Владимира Крайнева. Также среди его побед — и многие другие престижные международные конкурсы, которые проходили в России, Италии, ОАЭ, Чехии. «Романтический репертуар он исполняет очень тонко, с погружением в материал, в модернистском чувствует себя вполне уверенно, и это ещё только начало: Вишневскому нет и двадцати пяти. Но востребованность объясняется и другом фактором — внешностью. В столичных музыкальных тусовках только и разговоров, что о его образах, причёске и умении себя подать. Видится потенциально большая звезда на крупные афиши» (The Blueprint).

В его исполнении прозвучит Третий фортепианный концерт С. С. Прокофева. Премьера сочинения состоялась в 1921 году в Чикаго, солировал автор. В этом сочинении «неостывший пыл юношеского темперамента, дерзкий клич и вызывающий тон задорного наскока совмещаются с наступающей мужественной зрелостью и мудростью» (Борис Асафьев). Здесь много токкатности, моторности, «скифских» настроений. При этом концерт отличает уравновешенность всех выразительных средств, тонкость и глубина выражения, проникновенная лиричность.

Прокофьев! Музыка и молодость в расцвете!

В тебе востосковал оркестр о звонком лете,

И в бубен солнца бьёт непобедимый скиф.

Константин Бальмонт «Третий концерт», фрагмент

Сонет написан под впечатлением от первого авторского исполнения этого сочинения.

2 отделение:

И. Ф. Стравинский. «Петрушка», музыка из балета.

Балет был создан в 1911 году для дягилевских «Русских сезонов» — одно из наиболее значительных сочинений композитора. Премьера в парижском Театре Шатле, прошедшая под управлением Пьера Монтё и с хореографией Михаила Фокина, обозначила рождение партитуры, соединившей традиции русского народного театра с новаторскими приёмами музыкального языка начала XX века. В «Петрушке» композитор обращается к миру городского фольклора, балаганных представлений и масленичных гуляний, что нашло отражение в сложной политональной фактуре и оркестровом изобилии.

«Петрушка» — это не просто балет, а захватывающая симфоническая драма. В этой музыке оживает пёстрая толпа на масленичном гулянье, звучат гармошки и шарманки, кружится разудалая пляска. Но в центре этого праздника — трагическая история трёх кукол: простодушного Петрушки, тщеславного Арапа и капризной Балерины. Благодаря гению Стравинского, деревянные фигурки обретают душу: мы слышим и отчаянные, почти «человеческие» интонации кларнетов, передающих горечь Петрушки, и холодную, механистичную красоту музыки Арапа, и пустоту пасторальных наигрышей Балерины.

Вне сцены музыка «Петрушки» сохраняет свою драматургическую цельность и изобразительную силу, представляя самостоятельную художественную ценность. Четыре картины балета — от масленичного гулянья до финальной сцены смерти Петрушки — выстраиваются в развёрнутую симфоническую поэму, где элементы скоморошьего действа и уличного театра претворены в строгую академическую форму. Это сочинение остаётся одной из вершин оркестрового письма, демонстрирующей, как архаические пласты русской культуры могут быть переосмыслены языком современного искусства.

В программе и составе исполнителей возможны изменения.