La Voce Strumentale. Дмитрий Синьковский — дирижёр (Зарядье)

Четыре симфонии Иоганнеса Брамса — подлинные шедевры жанра. Каждая из них глубоко индивидуальна, самостоятельна и самоценна. Тем не менее вместе их можно представить как уникальный сверхцикл второй половины XIX века. Симфоническая тетралогия Брамса — ответ Рихарду Вагнеру, автору оперной тетралогии, с которым Брамс вёл художественную полемику.

Каждая симфония Брамса рождалась в предназначенном для неё месте. В Рюшликоне, вблизи Цюрихского озера и Альп, Брамс начал работу над Первой симфонией (1874–1876). Вторая симфония (1877) родилась в австрийском городе Пёртшахе, на живописнейшем берегу Вёртерзее. Третья симфония возникла летом 1883 года, которое Брамс провёл на Рейне. Четвёртая (1884–1885) появилась в Мюрццушлаге в Штирии — горном местечке, где Брамс 17 лет назад останавливался с отцом.

Симфония для Брамса была очень серьёзным жанром. К своей первой работе в этом жанре композитор приступил лишь в возрасте 41 года, уже будучи зрелым автором. Появление симфонии стало центральным событием в его жизни. Над Первой симфонией композитор работал небывало долго — дольше, чем над последующими тремя вместе взятыми, — около 15 лет с перерывами. Первую симфонию Брамса дирижёр Ганс фон Бюлов назвал «Десятой симфонией Бетховена». Эти слова наглядно иллюстрируют бетховенское начало в этом сочинении.

Вторая симфония возникла в едином творческом порыве спустя год после Первой. В это время Первая симфония постепенно завоёвывала Европу: она прозвучала в Вене, других городах Австрии, Германии и Англии. Вторая симфония отразила настроения Брамса, который уже не первый год отдыхал в Пёртшахе. Один из друзей композитора описывал музыку симфонии так: «Да ведь это сплошное голубое небо, журчание ручейков, солнечный свет и тенистая зелёная прохлада. Как же всё должно быть прекрасно на берегу Вёртеровского озера!».

К Третьей симфонии композитор пришёл, уже не чувствуя за собой шагов гиганта Бетховена. Она явилась естественным продолжением творческих поисков предыдущих лет. Интересно, что мнения современников сильно разделились. Некоторые считали её героической; существовала даже версия, связывающая замысел сочинения с идеей единства Германии. Соллертинский называл её «патетической одой», а Асафьев — «симфонией сочных контрастов и нервных вспышек».

Последняя симфоническая исповедь Брамса значительно отличается от предшествующих симфоний. В классически выверенной стройности цикла отчасти ощущается незримое присутствие Бетховена. Но внутренняя жизнь Четвёртой симфонии, разворачивающаяся, по прекрасному определению Соллертинского, «от элегии к трагедии», абсолютно индивидуальна и беспрецедентна в мировой симфонической литературе. Над её загадками размышляли многие поколения музыкантов. Четвёртая симфония не перечёркивает ни радости финала Первой, ни идиллии Второй, ни патетики Третьей, но трагедия финала всё же подводит окончательную черту в линии симфонического творчества Брамса.

Исполнители:

Оркестр La Voce Strumentale;

Дирижёр — Дмитрий Синьковский.