МГАСО, Тимур Зангиев (Зарядье)

Исполнители:

— Государственная академическая хоровая капелла России имени А. А. Юрлова;

— Московский государственный академический симфонический оркестр. Дирижёр — Тимур Зангиев.

Три гения французской симфонической музыки рубежа XIX–XX веков — Франк, Равель и Пуленк — составят программу вечера.

В первом отделении прозвучит вершина французского симфонизма — Симфония ре минор Сезара Франка. Стройная, ясная по структуре и классическая по форме, она сочетает романтический порыв с серьёзным тоном высказывания. Масштабное полотно с плотной фактурой включает три разнохарактерные части, объединённые несколькими общими, «сквозными» темами. После Берлиоза симфония Франка открыла новый путь развития французской инструментальной музыки.

Взгляд парижанина начала ХХ века отражён в «Благородных и сентиментальных вальсах» Равеля — они прозвучат во втором отделении концерта. В противовес мощной оркестровке Франка — изящество танца. По словам композитора, само название цикла говорит о его намерении создать вальсы по типу шубертовских. Однако вальсы Равеля на самом деле далеки от простодушных танцев австрийского мастера. В них нет явной стилизации под Шуберта: здесь скорее ироничный, рафинированный взгляд человека эпохи модерна на романтическую эмоциональность. Циклу предпослан эпиграф из романа «Встречи господина де Брео» Анри де Ренье: «Сладостное и всегда новое удовольствие от бесцельного времяпрепровождения».

Завершит программу месса Gloria Франсиса Пуленка. Представитель «Французской шестёрки», идеи которой были заложены Жаном Кокто, в первую очередь известен в истории музыки своими модернистскими опусами, хотя духовные сочинения занимают значительную часть творческого наследия композитора.

Пуленк пришёл к вере после гибели близкого друга в автокатастрофе и отправился в паломничество в Рокамадур (Франция). Композитор, глубоко впечатлённый статуей Мадонны, таинственной Чёрной Девы, начал создавать религиозную музыку под её «духовным покровительством». Венцом его церковной музыки стали Stabat Mater и Gloria.

Идея мессы Gloria возникла у Пуленка во время работы над оперой «Диалоги кармелиток». На создание второй части Laudamus Te его вдохновили виды фресок Гоццоли и игра почтенных бенедиктинских монахов в футбол. В шестичастном корпусе мессы — традиционные части латинской католической службы, однако сочинение предназначалось для исполнения на светских концертах, а не в рамках богослужения. Сам композитор писал, что хотел создать мессу в стиле Вивальди, хотя в ней нет ни намёка на барочные «излишества». Напротив, Gloria элегантна и мелодична, а между симфоническими страницами — каскад хоровых эпизодов. Пуленк называл «Глорию» своим лучшим произведением и утверждал, что «в хорах нет ни единой ноты, которую нужно было бы поменять».

В программе:

В программе возможны изменения.

I отделение:

Франк:

— Симфония ре минор, FWV 48.

II отделение:

Равель:

— «Благородные и сентиментальные вальсы», M. 61.

Пуленк:

— Gloria для сопрано, смешанного хора и оркестра соль мажор, FP 177.